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解读清代痕都斯坦玉器

来源:收藏投资导刊

   文/左红英
在中国玉器的发展过程中,清代应是中国玉器制作的鼎盛时期,它继承发扬了数千年来传统的琢玉技术和风尚,集历代创新工艺之大成,创造了难以数计的优秀作品。
 
 
 
 清 碧玉兽面纹出戈觚
 
  其玉质之美、琢工之精、设计之妙、造型之奇、用途之广等均是前所未有的。同时由于乾隆皇帝爱玉成癖,不遗余力地大力提倡和千方百计地收藏旧藏,创作新品种,从而使清代尤其是乾隆年间玉器制作达到中国玉雕史?#31995;?#39030;峰。
  除了制作中国传统玉器外,乾隆年间还引进和仿制了外域的玉质艺术品,其中最著名的是痕都斯坦玉器。
  何为痕都斯坦玉器
  痕都斯坦是指建立于1526—1858年的莫卧儿帝国。其疆域包括今日印度北部、巴基斯坦及阿富汗东部,亦有“温都斯坦”、“痕奴斯坦”等译名。后来乾隆皇帝按照藏语及回语发音,亲自考证,确定译作“痕都斯坦”。
痕都斯坦玉器,颇为清代宫廷所重,乾隆帝曾多次作诗赞誉,纪晓岚?#23545;?#24494;草堂笔记》也有记载 “今琢玉之巧,以痕都斯坦为第一”,可见其在清代玉器史上有着重要地位。
 
 
 
玉嵌金 茉莉花碟、故玉
 
 
 
清 碧玉壶
 
 
 
          青玉两耳嵌宝蓋碗、故玉                     清 青玉八方盒                      青玉嵌螺甸心型?#23567;?#25925;玉
 
  痕都斯坦玉器的风格特点
  1、用料精良
  痕都斯坦玉材多为南疆的和阗玉、叶尔羌?#24039;?#30707;玉。玉质细密,质地温泽,透过光,可以看到里面有棉状或点状包裹体。痕都斯坦玉匠喜用?#21487;?#30340;玉材雕琢,即一器一色,尤多选?#20204;?#29577;、白玉或碧玉,这与中国传统玉器的爱留皮留色巧雕形成了鲜明的对?#21462;?/div>
  2、器型别致
  痕都斯坦玉器主要有食器与杂器两大类,以实用为主。食器类?#22411;搿?#26479;、盘、壶?#21462;?#26434;器类有瓶、罐、?#23567;?#25991;房用具、香炉?#21462;?#20013;国传统玉器中常见的礼玉、佩玉、摆设玉却很少。痕都斯坦玉器的形制也比较特殊,常以动物和花形构成,有的器物完全就是一朵盛开的花或一片橄榄叶,器柄处多圆雕成花苞或缠枝的茎叶,如葵瓣盘、莲花式碗,极为常见。还有的则采用不同的兽耳或兽角作器物的造?#20572;?#36924;真细腻,新颖奇特。器物的耳足、耳柄也多?#35782;?#31216;?#22278;?#23616;。器物底部和足多外撇,其?#20301;?#20316;花,或作花瓣,或呈叶形。
  3、纹饰独特
  最明显的特征就是因为受当地的气候和自然条件,以及风俗习惯的影响,体现在器物上纹饰有着明显的异域色彩。花叶纹是痕都斯坦玉器的主流纹饰,花草以莨、苕、莲为主。“莨”即野葛,俗称“老虎脚爪草”;“苕”即“苇花”,也叫作“凌霄”、“紫葳”;这里的“莲”不是我们常见的池塘里的莲花,它是陆生的西番莲与铁线莲。组合花中常见的是菊花,另外还有葵花、折枝花等,其次还有蕉叶、凤尾草、狗尾草?#21462;?#36825;些都是当地特有的植物品种。传统行话将这些花草统称为“祥花和香草”。?#21450;?#20197;花苞、花朵、卷叶相组合,有的构成层花叠叶,讲究对称布局,显示出枝繁叶茂、繁花?#24179;?#30340;景象。
  4、工艺精湛
  中国玉器常以质佳工美取胜,而痕都斯坦玉器不仅多利用多层次的浅浮雕捕捉大自然的奇妙生机,而且为了加强装饰效果,常采用五颜六色?#21335;?#23884;来营造华丽高贵的美感气氛。主要是在玉器上镶嵌金银,以形成美妙的?#21450;福?#20351;玉器更加富丽堂皇,亦有金粉直?#29992;?#32472;?#21450;?#30340;。其工艺主要体现在以下方面:
  (1)雕工复杂,碾磨细?#38534;?#30165;都斯坦玉器采用浮雕、圆雕、镂空雕等多种工艺组合。花叶纹以剔地阳纹技法在器表起之花纹,即雕刻时先琢平底子,再浅浮雕纹饰,形成?#32426;?#30340;视觉反差,增强其艺术表?#20013;?#26524;,所以器物?#38405;?#21435;琢痕,碾琢极细,乾隆皇帝曾咏诗“细如发毛理,浑无斧凿痕”,就是对其雕工的高度赞誉。
  (2)镶嵌装饰,富贵华丽。痕都斯坦玉器的表面不像中国玉器那样光洁?#20132;?#25110;仅用阴线浮雕来作装饰,而是善用纤细的金丝或银丝将花纹的轮廓勾出,表现出器物的华丽。另外,痕都斯坦玉器上多镶嵌各种玻璃、宝石、金银片或玉片。这与中原传统人文的雅致意韵全然不同。
  (3)器物薄巧,工艺高超。痕都斯坦玉器采用水磨技术,通体玲珑薄透,鬼斧神工。大量玉碗、盘、杯等雕琢既细且薄,由外透过器壁能看清器内盛装的物质颜色,由内透过器壁能看到外壁上浮雕的各种花纹?#21450;浮?#36825;种新颖的玉器,由于胎体薄,拿在手上又轻又巧,有轻若浮云之?#23567;?#27491;如乾隆皇帝称赞的那样:“在手疑无物,定睛知?#34892;巍?rdquo;“薄于纸更轻于铢”、“抚外影瞻内”。 它还具有另一个特点,放在水上能飘动,不会沉入水中,?#26102;?#20154;称为“水上飘”。这种追求玉器薄胎、透明的工艺是痕都斯坦玉器的一大特色。这种薄胎雕?#22374;?#33402;难度大,技术性强,因为薄胎的坯体薄、强度?#20572;?#21046;作过程中极易破?#36873;?#21046;作者在制作时,需具备高超熟练的操作技艺,执行严格的工艺规程。在古代,玉瓶类器物“掏膛”的手段是一门绝技,玉雕匠人需随着器物的形状,将实心的玉料掏空,器物壁身的厚度最薄的只有一两毫米。可见这种工艺的难度之高。
  痕都斯坦玉器对中国玉器的影响
目前我们见到的清宫所藏痕都斯坦旧玉器有两种,一种为当年输入,另一种为宫内工匠仿制。尽管乾隆皇帝认为痕玉“制薄如织,良工巧?#24120;?#38750;中原玉人所能仿佛也。”但是为满足自己的玩赏兴趣,仍然命造办处如意馆极力仿制。不过,仿制品多刻年款,被称为“西番作”。当时,苏州的专诸坊也有仿制。这些仿制玉器并没有亦步亦趋地复制痕都斯坦玉器,而是吸取其造型别?#38534;?#33457;纹流畅、胎体透薄的优点,结合中国工艺的传统方法,创造出带有西番风格的玉器。通过与西域痕都斯坦玉器的比较,宫廷仿制的“西番作”虽然部分器物的胎壁也很薄,但从整体上看还是要稍微厚一些,材质主要是和田产的?#31995;?#30333;玉或黄玉。这些中西结?#31995;?#29577;器直接影响了中国玉器的制作风格,近现代玉器大多造型是中式的,而装饰纹样是西式的,足见其影响深远。
 
 
 
 清 玉错金嵌宝小盒
  痕都斯坦玉器的市场情况
  从乾隆33年到嘉庆22年(1768—1817)的近50年间,各地向朝廷进贡了至少800件痕都斯坦玉器。同时,清廷的驻外大?#23478;?#36141;买了一些玉器进献给乾隆皇帝。痕都斯坦风格玉器因耗料且使用上容易毁损,因此乾隆晚期下旨停止制作。清宫收藏的痕都斯坦玉器中最为精美者,均集中收藏于紫禁城乾清宫暖阁和圆明园殿座之中。由于乾清宫于乾隆归政前被一场大火烧得精光,乾隆?#23186;?0年的时间收藏下来的古玩和当时的艺术精品很大一部?#30452;?#28954;毁,之后又从各殿集中了一批精品,?#28304;?#25918;于重建后的乾清宫暖阁内。而圆明园被英法联军放火烧毁,其中的痕都斯坦玉器自然也难幸免。新中国成立之前,?#20351;?#21338;物院原藏的痕都斯坦玉器同其它一些古典艺术品被运往台湾,现存于台北?#20351;?#21338;物院。目前只有少量痕都斯坦玉器存于博物馆或私人藏家手里。因此,精美的痕都斯坦玉器在市场上是很难见到的,而有条件进入拍场者则更少了。?#20248;?#21334;记录看,近10年来痕都斯坦玉器的比例在玉器拍卖中的比例不是很大,成交价格从最初不到10万元逐渐走高,目前已过百万元。比较之下,痕都斯坦玉器的价格走向仍较平稳,收藏者应擦?#35010;?#30555;,选择真品中的精品入手为?#36873;?/div>
 

 

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